越来越分散……

    不光读者老爷们看的不爽，我在写这种群像剧时也偶尔会筋疲力尽，这就像是俄罗斯套娃，一个套着一个。

    要是只单纯的写像美沙、守部武雄等人的分支故事，我能不重复的写上几十上百个，但这样总是在写套娃下线的故事，令人感觉是在进行一个机械性的动作，并且写配角的故事又似乎成了灌水，而描写主角却又总是不可避免的把故事快速导向结局，因为主角事实上已经是无敌的存在，这就陷入了【灌水还是完结，完结又不可能完结】的极度恶劣的循环。

    这本就是在蜘蛛泥潭中挣扎的写下去，一如我一言难尽的戏剧化的生活。

    许多人应该也在起点APP上听到过那个提问【作者你准备多少章完结？】，我记得当时我回答的似乎是六七百章？是的，我的确试图在六七百章完结，结果差点被喷的自闭……

    因此在大家的极力反对下，就想着要不再继续写下去吧，所以就把当时开的新向编辑申请屏蔽，我继续写这本——嗯，因此被小圆编辑和主编说了几句，自闭+2。

    当时的生活上也发生了一丢丢不愉快的事情，自闭+3。

    但这本无敌流的小说所遇到的问题不会因为我个人的意志而发生改变，或者说我没有那份能将火车掰回正轨的才能，写着写着整本越写越是陷入了死循环。

    无敌流的小说，并不适合写成长篇。

    大部分无敌流小说要么就是百万字左右、或者百万字不到就完结，亦或者干脆写了两三百章就太监，因为力量体系的崩溃必然会带来整个的崩溃，而读者也会产生阅读疲劳，一个无敌流的主角要的就是辗轧一切，但既然已经辗轧一切，小说又怎么写的下去呢？毕竟故事需要的是张力是冲突，而无敌的主角已经失去了冲突点，是天然与写故事这件事相背的。

    我的写作思路是来自哪里呢？因为没有了冲突点，所以就干脆想着一个超凡力量的介入会引发社会怎样的应激？便以这应激反应来继续写，描写‘不太弱智’的国家政府，描写在国家政府围剿下的套娃们，描写对社会的影响与改造。

    顺带着的，描写围绕着一个个下线们和下线关系者的小故事，也磨炼着我的一些思路，亦或不如说，我已经放飞了自我，在套娃下线们的身上实验着我的新思路，比如高桥可怜在老家、孤儿院的两次转变，这两次转变所围绕着的人，朴飘乐的小故事……

    座头一刀的简短故事，和尚的故事，这两个角色和其他角色都不同，并没有过去的背景，抛弃了描写小说角色所需要的背景叙述。

    也正是在一次次的实验中，尝试着将脸谱化、标签化的角色，渐渐朝着我想要的那种‘活跃’的角色发展。

    一个角色可以是坏人，也可以死，但因为其本身所代表的价值观过于有生命力过于活跃，所以短短的篇幅就能留下比其他重要角色更重的记忆，像是这本的主人公，水野空，其本身似乎就没传达出什么价值观，善恶观，生命力。

    而这本的结局，其实在我一开始写的时候就想好会是这样了，不管是我写到多少万字、多少章，结局都会是如此，也是这本唯一会有的结局——毕竟不可能永永远远躲藏在幕后，只要走到台前，就一定会是这样的结局。

    咦，不知不觉这完本感言就写了两千多字。

    不过现在已经是凌晨三点钟了，估计今晚是不可能睡着了。

    能有这么多可爱的读者看我的，虽然我只是个没有什么才能的人，写出来的也就是堆混乱乏味枯燥，而且被喷的连评区都不敢看的，但还是诚惶诚恐的感觉到高兴、歉意。

    兵荒马乱的开始写这本，兵荒马乱的生硬转变情节，兵荒马乱的结束……

    但这并不代表着这本的结束，中那些有

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