听他这么说，许清雅笑着倒进他的怀里，“可是我能量不足了。最近太累了！大叔你得给我注入一些能量。”    杜采歌能说什么呢？只能抱着她热吻一通。    把热量传导给她，这也算是某种方式的注入能量了吧。    因为天气很热，他们都穿得单薄，所以杜采歌是手非常老实。    在大家都穿着单薄的情况下，特别容易擦枪走火。    而他现在并不想和许清雅更进一步，暂时是不会做的。    如果他和许清雅早就发展到了那一步，那在剧组也可以顺利成章地继续做。    但既然之前并没有发展到那个阶段，那么在剧组期间，他是不会和许清雅有太过亲密接触的。    一切都是为了电影！    在电影面前，一切私人感情都要往后排！一切可能会影响剧组和谐、影响影片质量的要素都要排除！    ……    由于剧组氛围的异样，导致在拍摄过程中，演员们的状态也受到了一些影响。    但表现波动最大的，不是几个主要演员中演技最弱的罗恒佐，而是瞿宏。    其实杜采歌冷眼旁观，瞿宏的表现波动，并非是因为剧组氛围原因。    演员们又没被逼着站队，导演和副导演的矛盾也影响不到他们。    瞿宏和武术指导共同设计的许多打斗动作都被推翻，或许这一点影响了他的情绪。    但更关键的是，在拍打戏的时候，舒宜欢不断地对他提出新的要求，似乎在做各种尝试，让他大幅改变以前的打斗风格。    这让瞿宏有些无所适从。    打个比方吧。    要拍两个人追逐打斗的戏。    你可以像“庆余年”里，范闲和海棠初见时的那一场打斗中的片段，选择几个好的机位，下方一个仰拍的机位，侧面一个跟拍机位，一个高空鸟瞰机位等，拍摄几组镜头。    几个机位拍摄的镜头里，分别体现的是他们从头顶掠过，他们在眼前追逐，从一处山崖跳到另一处山崖；他们从摄像机后面跑入摄像范围，然后追逐着跑远；还有俯瞰视角，看着两人追逐……等等。    然后通过凌厉的剪辑，来体现他们追逐打斗时的兔起鹘落。    听起来复杂？    不，拍起来其实不难。    对演员的要求也不高。    只要动作帅气就行了，连演技都不需要。    而且出来的成片效果很不错，视觉感受很舒服，让人觉得“哇，追逐好激烈，打斗好精彩”。    其实比以前的武侠片，拍摄难度小多了。    动作设计也简单。    比如李连节的“黄飞鸿”系列，“方世玉”系列，都比这个的拍摄难度要大。    当然，不见得一定要这么拍，因为可以选择的拍摄方式有很多。    可舒宜欢却没选择任何一种在杜采歌看来很合理、很成熟的拍摄方式。    而是偏偏要，这里演员回头，给个正面特写，表情要如何如何。    那里要用一个特写，拍演员的眼神。    然后又拍一个手部的特写。    杜采歌真想问他：哥，你是真的在拍武侠片吗？你别逗我玩了行不行！    瞿宏的状态受到影响，罗恒佐的演技不过关。    然后舒宜欢在拍摄中还经常随心所欲，明明昨天拍完了一段，今天过来又说，觉得昨天那段没拍好，今天重新拍一遍，我们换种拍法，机位也换一下……    着实让人无语。    作为一个成熟的导演，当然有时候可能会突发灵感，做出一些创造性的事。    这也正是艺术的魅力所在。    但总的来说，电影已经逐渐演变为工业，要按照计划来推动。    虽然并不需要完全刻板地遵照计划，但也不能这么随心所欲，总是临时调整吧？    这说明导演心里没谱，根本没想好要怎么拍。    或者就是在拍一个实验性的东西，他事先也不知道效果，所以必须边拍边调整，然后不断冒出新的想法，再一一去落实到拍摄中。    这样导致的一个后果，就是拍摄进度严重滞后

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