《羊城晚报》周一副刊花地小说，内设栏目有文苑短讯、微小说、小说连载，其招牌栏目，“长篇小说连载”，是本土文人出名的通途。     袁秋华在《羊城晚报》周一副刊的“花地小说”开了“小小说”专栏，每星期定期定版必登载二篇。正如《羊城晚报》在征稿启事中所言，“副刊是大家的，不仅是名家名人写的作品，也包含读者们写的作品”。“大家”二字，一语双关。这正是，英雄不问出路，稿件不问出处。没有人情稿，严把稿件质量关，只认稿不认人，不论是小说版，散文版，还是小品版，版版都那么大气，篇篇都是精品，各种选刊也会优先选用其稿件，品牌和口碑，就这样树立了三十年不倒。《羊城晚报》的“花地”文艺副刊俨然已经成为文学界的一个品牌，其在审美上张扬了温柔敦厚的诗教传统，“乐而不淫，哀而不伤”。     小小说是时代新兴事物，字数一千以下，有小说的内核与体形，因其小，浓缩即精华，要求语言更加洗炼，精悍，短小，简明，内容更加活泼俏皮，清新灵动，快意时潮，表现出人物的悲欢离合，或成长场景，或生活故事，或人生历炼，职场感悟，呈现了人间的“现代相”，就像素描加漫画，廖廖几笔必须勾勒出特征，突现着冲突，更加讲究精雕细刻，言简意深，内涵宽厚。名家名人要么不屑写，要么不尝试，这块阵地便留给了后生，成为新手的试验田。     几年合作下来，《羊城晚报》的副刊，就相当于培育袁秋华的后花院，大力提携并促成她的小小说结集出版，并加入中国作家协会。     由于名气不大，再加外地人，袁秋华在《广州日报》的副刊则属于客串角色。她在《珠江》专栏精品，作品专版，都市碎片栏，办公室的故事，偶尔发表些随笔，杂文，游记，美食。小品文等。蓝新容的漫画，摄影，文学作品，国画，却常驻副刊的版面，是他的大本营。     1997年创刊的《南方都市报》，全国发行。读者以25-44岁、高等学历、社会精英阶层及白领为主;是广告信息的良好接收者与传播者;他们更注重生活品质，看重品牌，追求高档生活;他们日常消费积极，对房地产、汽车领域关注度高，消费旺盛。追求高档次生活。编辑和记者，皆是二十几岁以下的年轻人，他们充满激情和动力，彼此激励，愿每一个新年的阳光照亮你的梦想。人没有梦想，和咸鱼有什么差别。我们怎样塑造与众不同的人生？人因梦想而伟大，只要你有了梦想，你就会变得与众不同。如果能够勇敢地冲破这些桎梏，看到的又会是怎样不同的风景呢？在“非典”时期，及“*”事件，他们的气量和胸襟，连仇人和对手都尊敬和敬佩！相遇相识，同声相应，同气相求，不顾个人安危，揭露世道的败坏，人心的险恶，有烈士精神，侠客情怀。     都市报是企业化管理，员工对社会招聘，不论户口，不问学历，只要工作能力，虽然多劳多得，但末位淘汰，不努力提高，就卷铺盖走人。编辑记者没有职务分工，既要会采访，会写稿，还要会排稿，会编版。报纸是每天清早上街，编辑晚上编版，凌晨印刷。社会新闻版，跟其他版面不同，晚上十点钟才截稿，只为保证新鲜的事件不遗漏。值勤编辑全天候守着电话，“线人”一报料，记者二十四时在外找新闻，编辑随时出去采访，不停地往回带战利品。每一条稿子，如果刊发出来，可以值上0.5至1分，大稿子分值更高，全月20分才及格，到40分收入就能翻番。当时，普遍白领工薪不过二千五左右，蓝领工人月薪不过一千五左右，记者月工资高达五六千，甚至过万。三月不及格的记者，面临淘汰出局。他们四项全能，个个是超人，都市报的发行量也是日报和晚报的数倍，市场份额占三分之二，等于一家就大。袁秋华参加都市报的新闻报道培训班，成为特约记者，协助天河区的采访任务，接到命令，随时出发，登文艺稿

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