这个项目上，李安与环球影业到底是谁坑了谁。     用文艺点的说法，就是在错误的时间，错误的地点，双方有了一次错误的邂逅。     在很多东方人的眼中，相比李安早期的《喜宴》、《推手》、《饮食男女》，《卧虎藏龙》并不能算是一部优秀的作品。     所以，《卧虎藏龙》在北美所收获的一切，很大程度上超出了东方的想象和预期，也许“文化差异”可以一言以蔽之东方的费解。     或许是“文化差异”，也或许是奥斯卡光环遮蔽住了其他，环球影业决定让一个东方文艺片导演操作一部美国商业漫画电影。     不可否认的是，李安有自身的优势，比如可以在保留好莱坞模式的基础上，更为细腻的塑造人物，同时为电影带来一些不同于好莱坞的新鲜视角。     但李安无法准确的在好莱坞更加商业化的体制内，找到商业和个人风格的平衡点。     放到罗南前世最后的年代，漫改超级英雄电影要怎么拍才能爆，恐怕很多普通影迷都能说出一些共识。     比如紧凑的节奏，精美的特效，火爆的场面，持续的让观众兴奋的高潮和爆点。     而这些，恰恰与李安的个人风格相悖。     重压之下，李安仅仅保全了自己的个人风格，而无法兼顾其他。     前世，还有一种说法：李安坑了环球影业。     环球影业给予李安充分的信任，巨大的权力，甚至包括无限接近于最终剪辑权的权力，结果李安以强烈的个人风格打造大众化的商业片，拍了一部作者电影，然后拍屁股走人，留给环球影业一地烂摊子。     这种说法肯定不靠谱，导演都很珍惜自己的名誉，想想《绿巨人》失败后李安的境遇，也知道他不可能故意为之。     但李安确实把《绿巨人》拍成了一部作者电影。     冗长，严肃，而且没有人们期望着的大量动作戏，看完后并不舒畅，毫无那种“超级英雄拯救了我们，我浑身充满了正能量”的亢奋感     也许李安压根就不想拍超级英雄，他只想拍出一个不幸的男人如何被自己怪诞的能力撕裂，并着重表现这种荒诞。     结果，李安摔的很惨，环球影业同样也挺惨，原本想跟在后面打秋风的漫威，又一次怀疑人生。     《蜘蛛侠》的改编成功了，而且改编幅度也很大，漫威觉得自家英雄不逊于蝙蝠侠，还是挺有市场的。     转眼间《绿巨人》扑街，漫威惊疑不定，当家英雄在电影市场也不怎么样。     话说漫威的高层能从无数打击中爬起来，最后压上几乎所有筹码，去豪赌《钢铁侠》，神经真的不是一般的坚韧。     以罗南的观点，其实李安与环球影业的这次合作用一句话就能总结出来：李安拿着绿巨人这个超级英雄拍了个文艺故事片。     要是晚上十年出，说不定还有人说角度独特，不会那么惨。     罗南没有掺合环球影业与李安的合作，更不会阻止环球影业跟李安接触，他也没有任何理由阻止。     大概李安也需要一个受众面更广的题材，与环球影业之间一拍即合，四月初就与环球影业就《绿巨人》签订了正式的导演合约。     环球影业也趁着李安奥斯卡效应还在，公布了《绿巨人》的档期，这部漫改超级英雄电影，初定在2003年暑期档上映。     两年多一点的时间留给李安筹划、拍摄和后期制作。     罗南只能说很期待《绿巨人》上映的那一天，毕竟只有那样，才有可能从环球影业手中拿到绿巨人的版权。     哪怕像前世漫威那样，只是拿到部分版权也好，大不了不拍绿巨人的独立电影。     导演在好莱坞都是相对比较稀缺的资源，罗南的沙海娱乐也确定了一个导演人选。     《死神来了2》在经历过些许波折之后，确定由完成《致命弯道》的吉尔莫-德尔-托罗执掌导

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