物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰c黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器c供器c镇墓器等类，尤以竹节高足杯c带座器c镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。

    元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物c动物c植物c诗文等。人物有高士图（四爱图）c历史人物等；动物有龙凤c麒麟c鸳鸯c游鱼等；植物常见的有牡丹c莲花c兰花c松竹梅c灵芝c花叶c瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头c细颈c长身c三爪或四爪c背部出脊c鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草c莲瓣c古钱c海水c回纹c朵云c蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花c缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。

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    （四）明清青花

    明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐c宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制作严谨c精致；民窑器则随意c洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。

    1c明初（洪武朝1368－－1402）的青花器有大小盘c碗c梅瓶c玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三c四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗c小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切c砂底无釉见窑红。未出现年款，带款的器物也极少。

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    2c永乐c宣德（1403―1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。器型有盘c碗c壶c罐c杯等。尤其是出现了一些僧帽壶c绶带扁壶c花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域c外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果c龙凤c海水c海怪c游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄c秀美，青花发色较浓艳c铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大c品种多c影响广，故有“青花首推宣德”之说。

    相关链接：明永乐青花瓷c明宣德青花瓷

    3c正统c景泰c天顺（1436―1464）三朝，由于政治动荡c天灾等因素影

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