约都是电影中1分钟左右的剧情，非常精准，基本没有太大的偏差。

    这肯定不是巧合！

    麦克斯影业请来的编剧，没理由花费大量功夫去做一件没有意义的事情。

    王奈杰略微一思索，就明白了修改的用意。他们是把自己在国内拍戏习惯的剧本格式修改成了更适合好莱坞的。剧本格式的标准化，最大的好处就是便于拍摄阶段的各种工作对接，特别自己这次要在国外拍摄，用的都是好莱坞的团队，就更有必要贴近他们的拍摄标准了。

    这看似是一件不起眼的小事，但却让王奈杰看到了什么是真正意义的工业化流程。

    在国内，每个剧组的剧本格式都不一样，可以说是千变万化，也很少有人会去在意格式上的细节，或者所谓的标准化。

    单从剧本本身来说，很难评判孰优孰劣，但是从拍摄和电影制作的技术性角度来说，毫无疑问是经过这些好莱坞编剧修改之后的更加便捷c有效。

    “谢谢，王先生。剧本能够得到你的认可，我们也很高兴。”

    坐在王奈杰正对面的布莱恩阿帕图略显矜持地抬了抬下巴，露出得体而又内敛的微笑。

    尽管已经知道了王奈杰的身份——一位来自大洋彼岸单片破6亿美元的天才导演，但布莱恩并没有因此显得诚惶诚恐，反倒是更加注意自己的形象和姿态。

    在很多人眼里，编剧都是一些不修边幅c整天缩在文字堆里的宅男怪咖。但其实在好莱坞，编剧是一个非常重要c有地位c有逼格的职位，有的编剧在一个项目里地位甚至超过演员。

    相应的，编剧也没那么好当。在庞大的美国职业编剧队伍中，拥有剧本创作硕士学位（fa）的编剧比例很高。很有可能随便拎一个人出来，就是有着南加州大学编剧学士c纽约大学电影制作学学士之类头衔和学位的专业人士。

    这些人大多经过了严格的训练和海量的练习，从最开始每周至少写十几二十页剧本，到经历各类型短片的磨练，才有资格开始写长片。

    如此严格的筛选机制，收入方面自然也不错，一个普通的编剧，平均周薪大约在3500至5000美元左右，妥妥的中产阶级。

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