江涛接着继续分析。

    《溪山行旅图》的主体是金一旦确定，前面作为点缀的林木中心标上木，再往前的溪水标上水，行走的山道过人属性为火，画的最前端是一片石坡标为土。

    从里到外，恰好是：金木水火土，五行正转；而人的欣赏角度，是从外往画里看，则为五行逆转：土火水木金。

    重心落到金上，气势一下雄壮，而又立体。

    沈江涛这么一说，围过来的人再看眼前的画，顿时觉得很有道理，连一些之前鄙视沈江涛的人，也都面露惊讶。

    最受启发的是几个美术系的学生，他们当即就把这个顺序写下来，不得不说，这真是构画一幅好画的一个好方式。

    画一幅画，最难的就是构图，至于填充其中的细节，倒算其次。

    沈江涛继续看《溪山行旅图》，却又皱眉摇头。

    “怎么了？”杨桃按照沈江涛所说的风水五行，重新再看《溪山行旅图》，觉得颇有道理，这时又见沈江涛摇头，不禁疑惑的问。

    难道这印刷品有什么不对的地方？

    沈江涛也很费解的说：“这幅画有一点不是很和谐，就是右下角的这一处树荫草叶，明显过于茂盛，并且比例也稍微显大。”

    听沈江涛这么一说，那些本来觉得他的五行有一些道理的人，都摇头笑起来：这小子还真是不知天高地厚，竟然敢说《溪山行旅图》这样的国宝级画作有不合理的地方。

    沈江涛走到画前，伸手比划了几下，不住摇头：“这里确实不对，整幅画的比例算来，这里树荫草叶应该稀疏一些才对。”

    接着，沈江涛做了说明，草木生长，是以水的滋润来决定茂盛程度的，而右下的位置，可以用溪水左边的植被来作参照，二者应该是一个大致相同的整体，那样才显得和谐。

    现在《溪山行旅图》上，左下方溪水边的林木不过两根，草被也稀疏；而右下角草深林茂，不但不符合水生木的五行相生。

    还让整幅画的重心移动到右下角。

    听沈江涛这么一说，围过来的人有些已经无礼的骂起来：“什么玩意，胡诌一通后，竟然说国宝级的《溪山行旅图》有不好的地方！简直可笑！”

    “我没有说这幅画不好。”沈江涛伸手朝右下角的茂密的林荫草叶一指：“画这幅画的画家，肯定是想让欣赏的人注意到这里，也就是说：这里肯定藏了什么东西。”

    藏了什么东西？

    这个说法倒是很新奇，围过来的人，顿时都将目光汇聚到那里。

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