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    “这回运气可真够差的，白来一趟了。”

    向南的师兄，跟着赵子和学了足足四年之久的吴江，此刻正坐在12号临时修复室内，看着面前这一堆古陶瓷碎片，一脸惆怅。

    他在挑选自己将要修复的古陶瓷时，一不小心就挑了一个地狱级别难度的——箱子里面光是陶瓷碎片，就有三四十片，最大的一块也只是这只陶瓷器物残缺的底座，上面标有篆款式“乾隆年制”。

    这件陶瓷，吴江光是看底部款识，就能确认是真器了。

    在清代乾隆早期，官窑使用的款识就是篆款“乾隆年制”，多作四字两行，运笔转折处圆滑。

    款字一般以青花写款为主，四字双方框形，但有些抹红器、珐琅彩器或少数粉彩器上，也会使用蓝料来写款。

    “大清乾隆年制”则是乾隆中晚期流行的格式。

    款字楷与篆同时并用，以篆款为主，有的作六字三行横排，有的作六字双行竖写，篆款的字体工整。

    双行款识，大多数没有边框，三行款识则大多数有双边框。

    时至今日，“乾隆年制”篆款和楷款的古陶瓷器物非常少见；而“大清乾隆年制”的景市官窑瓷器款识则相对比较常见。

    因此，吴江乍一眼看到这“乾隆年制”篆款的底座，还以为是看花了眼，使劲揉了揉眼睛再去看，还是“乾隆年制”篆款。

    这说明了什么？

    说明了这一堆破瓷片，是十分少见的乾隆年早期的陶瓷器物啊。

    不管其市场价值如何，至少从艺术研究的角度上来说，这件陶瓷器物还是有相当的研究价值的。

    可现在的问题是，你碎成了这个鸟样，连你原来是个什么器物都看不出来了，你还让我怎么修复？

    别说是6个小时，你就是给我6天，我也搞不定啊！

    “你真以为我是向南啊，才学了两个多月，水平都快超过赵老师了。”

    吴江一边拿着碎瓷片，小心地进行着拼对、做记号，嘴里却是不停地碎碎念，

    “我才没他那么变态，我就是个普通的正常人，又没开挂，你不能碎成这样来欺负我啊，我来比个赛而已，招谁惹谁了我？”

    “就这种地狱级的难度，你为难我干嘛？你应该去为难向南啊！”

    ……

    向南当然不知道，自己的师兄会对自己怨念这么深，一碰到地狱级的修复难度，就想到了自己。

    要是知道了，说不定他自己也会深深的怀疑，这一切缘由，是不是因为当初自己对吴江说的那一句“我们不一样”惹得祸。

    此刻，他已经完成了罐身上残缺部位的补配工作，同时也成功对缺损的龙尾部分和平行波浪纹饰的范模翻制。

    罐身上残缺部位以及平行波浪纹饰完成补配之后，该打磨的打磨，该修正的修正，实际上并不算太复杂。

    最麻烦的地方，还是缺损的龙尾部分的补配工作。

    如今，配补材料经过范模翻制已经粘接在了龙尾缺损的地方，剩下的步骤，就是根据这条龙的动作、神态，将龙尾雕塑成型，使得整条龙的形态恢复到破损之前的完美状态。

    向南从工具箱中取来雕刻刀，然后一只手紧紧扣住青釉雕塑龙纹罐的瓶口，另一只手持着雕刻刀，凝神静气，开始小心翼翼地雕刻了起来。

    雕塑艺术，是造型艺术的一种，又称雕刻，是雕、刻、塑三种创制方法的总称。

    比如说，印章是雕塑的一种。

    再比如说，蜀省的乐山大佛，也是雕塑的一种。

    实际上，在向南开始跟江易鸿学习古陶瓷修复技术之前，就已经开始有意识地练习这项技能了

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