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    《野竹图》是“元四家”之一，吴镇存世不多的一件竹石题材的珍品。

    吴镇，字仲圭，号梅花道人，之江嘉兴人。元代著名画家、法家、诗人。

    擅画山水、梅花、竹石，与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。

    吴镇山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。画墨竹以文同为师，格调简率遒劲。

    “画是一幅难得的精品古画，只可惜不懂得怎么保存，以至于残损到了如今这个程度。”

    向南仔仔细细地将这幅《野竹图》上上下下都仔细地观察了一遍，这才略有些遗憾地叹了一口气。

    古画文物和其它类别的文物不同，它具有很强的单一性，基本上没有两件一模一样的文物，是真正的毁一件少一件。

    所以，每次他看到一些珍贵的残损古画文物时，心里面总会生出一些遗憾来。

    尽管大部分残损的古画文物都能修复，但实际上，每修复一次，这件文物身上所携带的历史信息，都会少一些。

    这也就意味着，文物每一次修复，它的价值都会降一些。

    “这幅画，曾经有一次受了潮，当时我没在意，就存放进库房里头了，等过了一段时间想起来再去看时，才发现它已经长霉菌了，有一些地方还破了洞。”

    似乎是看到向南脸色有些不快，克劳德有些不好意思地低声解释了一番，顿了顿，他又说道，

    “后来我带着画去找修复师修复，但他们都不敢保证修复到原先的状态。亲爱的向，您能修复到原本的模样的，对不对？”

    “我尽我所能。”

    向南抬头看了他一眼，又很快将目光重新投向了这幅《野竹图》。

    这幅《野竹图》，分为上下两部分。

    上半部分是留白，上面龙飞凤舞地题了一首诗。

    下半部分则是一块嶙峋的怪石，怪石中间部分斜着长出几枝竹枝，画面左下角和右下角处也分别有一两处竹枝挺立。疏枝劲节，嫩叶新发，清韵可人。

    整个画面显得十分简洁、清爽。

    只是，这幅画的下半部分满是灰色的霉斑，画面处有四五个地方都有了破洞，最大的破洞差不多有牛奶瓶的瓶底大小，最小的也有硬币大小。

    可以说，整幅画除了上半部分的那首题识还清晰可辨外，下半部分几乎是惨不忍睹了。

    向南正思考着该怎么修复这幅《野竹图》会比较好时，克劳德忽然转身从提包里又拿出一个长方形的古董盒来，满脸笑意地对向南说道：

    “亲爱的向，这是我准备的，修复这幅古画的酬劳，您要不要先看看？”

    向南有些古怪地抬起头来看了他一眼，也没有客套什么，伸手接过来打开一看，里面似乎是一本稿。

    他拿起来仔细一瞧，也是忍不住吃了一惊：

    这是清代画家、扬州八怪之首的金农于1760年作的楷诗稿！

    金农，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，因其一生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘人，布衣终身。清代画家，扬州八怪之首。

    他工于诗文法，诗文古奥特，并精于鉴别。法创扁笔体，兼有楷、隶体势，时称“漆”。五十三岁后才工画。其画造型古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

    金农天性散淡，他的法作品较扬州八怪中的其他人来说，传世作品数量是非常少的，因此，这一册金农的楷诗稿就显得尤为珍贵。

    当然，金农的这一册楷诗稿在艺术品市场上，跟吴镇的《野竹图》

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