不为人知的办法就是，朝窑口里吐一口口水，口水在蒸发之前，会变成小水珠不断跳动。

    据说，厉害的把头，能够根据水珠跳动时的高度，来判断窑内的温度。

    当然，把头的工作远远不止判断窑温这么简单，他还要控制窑温。

    此外，在装窑烧制之前，把头还需要把不同温度要求的瓷器，安排在合适的位置。

    在有的窑厂里，这个工作有专门的师傅来负责完成，就叫作满窑师傅。

    总而言之，把头是一个窑厂里，能否成功烧制瓷器产品不可或缺的灵魂人物。

    “你说得一点也不错，这些我也都知道。”

    唐英听了把头的话，也是沉默许久，这才一脸复杂地说道，

    “可皇命不可违啊！皇上既然下了令，哪怕工艺再复杂，烧制过程再困难，咱们也要迎难而上，将这‘各种釉彩大瓶’给烧制成功！”

    虽然一开始见到这“各种釉彩大瓶”的画样时，唐英有各种各样的不满，也在心里面对这件“土丑审美大花瓶”各种吐槽，但冷静下来以后，细细一想，他便明白了：

    乾隆皇帝想要烧制这件“各种釉彩大瓶”，并不是审美出了问题，而是为了“炫技”！

    乾隆皇帝爱“炫技”，又不是什么新鲜事了。

    比如说为了显示他的文采斐然，还专门提拔了好几个作诗能手，当他的“枪手”。

    每隔一两天，乾隆皇帝就会有新诗“出炉”，是不是他亲手写的还不知道呢。

    再比如，乾隆皇帝非常喜欢王羲之的名帖《快雪时晴》。

    《快雪时晴》本来只有右边的两行字，乾隆皇帝为了“炫”自己的书法，在左边空白处题满了字，而且还在空白处扣了好几个大大的“乾隆御览之宝”印章。

    最夸张的是，他还在中间写了一个大大的“神”字！

    乾隆皇帝爱好广泛，也正是因为此，他“炫技”的事实在是太多了，如果真要一一叙说，估计一两天都不一定能够说得完。

    但这一次，或许他不只是单纯的“炫技”？

    华夏制陶技艺的产生，可以追溯到距今大约20000年至19000年的旧石器时代晚期，大约在距今4000多年前的夏代，又出现了原始瓷器。

    可以说，陶瓷发展史是华夏发展史中的一个重要组成部分，华夏人在艺术、人文上成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都通过陶瓷艺术来体现。

    宋代则是瓷业最为繁荣的时期，名窑名瓷遍布各地，当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为“五大名窑”。

    被称为瓷都的西江景市，在元代出产的青花瓷，就已经成为了瓷器的代表。

    但华夏陶瓷业发展到宋、元、明、清等朝代之时，都有从复苏到发展，再从全盛到衰落的这样一个过程。

    这种循环往复现象的出现，在很大程度上都是因为无休止的战争。

    尤其是处于战乱之地的北方窑厂，一旦发生战争，往往就会面临着大量窑工流离失所、工艺灭绝的恶劣情况。

    就比如乾隆皇帝非常喜欢的汝窑青瓷，“靖康之乱”发生后不久，存在了大概只有二十多年的汝窑就随之覆灭。

    窑工们在兵荒马乱之中，流离失所，惶惶然不知所踪，就连汝窑青瓷的工艺也消失在了战乱之中。

    在这里要插一句——

    由于宋徽宗崇尚道教，因此天青色的汝窑青瓷，其风格十分简洁、淡雅。

    乾隆皇帝能喜欢这种风格的瓷器，这从某种角度上来说，他的审美并不差，肯定不会是什么“农家乐审美”。

    所以深知乾隆皇帝喜好的唐英，一冷静下来之后，就发现了问题的所在：

   

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