坐在会客室里的收藏家们，一个个都意识到了什么似的，开始饶有兴致地期待着向南接下来的文物修复工作，可向南一个人躲在文物修复室里，依旧毫无所觉地坐在这堆碎瓷片面前，一块一块地将它们拿起来，放在眼前仔细打量着。

    实际上，他一看到这些碎片的时候，就已经确认这些碎片属于一只五彩花戗金瓷器了，到现在，也基本确认这是一只元代的五彩花戗金碗。

    对于“五彩花戗金”瓷器，他知道的信息显然要比小野先生要多一些。

    那么，什么是五彩花戗金瓷器呢？

    根据《明清瓷器鉴定》中的表述，瓷胎是元朝皇宫烧造的枢府素胎；施加官窑枢府的青釉（又称作为“卵白釉”）；用红、紫、黄、蓝、白、绿（或孔雀绿）等色彩，采取堆花立粉的技艺作装饰，再在轮廓内添彩，加嵌金片（或贴金箔或重涂金粉）；纹饰为皇家传统的云龙纹、杂宝、如意、缠枝花和佛教意义的莲瓣、八宝、梵文。

    这类瓷器给人的整体印象是施彩古雅，彩和金片浑然一体，金碧辉煌，繁缛华丽。

    最重要的一点就在于，它的工艺明显受西语“大食窑”陶、铜质珐琅嵌的影响而别具一格，并产生出较强的艺术效果。

    上世纪90年代末，魔都博物馆曾委托魔都一家公司洽购了一批五彩花戗金瓷器，包括了盘、碗、玉壶春瓶、高足杯、香炉等共计六件器物。

    在经过修复过，魔都博物馆将这批五彩花戗金瓷器进行分批公开展出，在当时引起了不小的轰动。

    事实上，这种彩瓷在国内面世实属罕见，它数量尽管不多，但意义却十分重大。

    正如魔都博物馆一位专家所说：“这批元代贵族使用的物品，它们的出现填补了华夏陶瓷史的空白。”

    而京城故宫博物院资深陶瓷专家则认为：“这种五彩花戗金瓷器在元代不仅已有生产，而且其工艺水平已经相当高超，如同名贵的珐琅彩，可以说它就是最早的珐琅彩。它的出现，为华夏陶瓷史的五彩瓷烧成时间提前了半个世纪。”

    在想着这些时候，向南不知不觉间就已经将这些碎瓷片清洗拼对完成，随后又开始用502胶粘剂和AB胶开始着手粘结碎瓷片。

    如今向南修复古陶瓷器的手法已经十分纯熟了，他一手拿着520胶粘剂在一块碎瓷片的断口处薄薄地抹上一层，然后拿起另一块相对应的碎瓷片沿着茬口轻轻一合，再使劲一摁，两块碎瓷片就牢牢地粘在了一起。

    短短片刻之间，连会客室里的那些收藏家们都还没有怎么看清，一只裂纹遍布的大碗就出现在了众人的眼前。

    “这，这速度也太快了？”

    小野先生忍不住张大了嘴巴，要完成一只古陶瓷器的拼对粘结工作，一般的修复师起码要花上一两天的时间，哪怕是他自己来做，那也要半天的工夫，可向南才用了多久？

    “这小子没准是为了图快，故意瞎搞的，到时候一定破绽很大，等他修复完了我可要仔细检查一番，肯定能找出破绽来的。”

    想到这里，小野先生忍不住冷笑一声，想用这种花里胡哨的手段来吸引眼球，那你可真是太嫩了。

    “先看你怎么表演下去好了！”

    说着，他心里一定，继续带着挑剔的眼光，看着向南一步一步操作下去。

    至于其他收藏家，倒是没什么太大的反应，除了极个别人眼里亮了亮，大多数人都是表现平平。

    因为他们中的大部分人都不懂得文物修复，除非给他们看修复后的文物，否则的话，他们即便是观摩了整个修复过程，其实也是看不出什么特别的感触来的。

    向南一板一眼地修复着那只元代五彩花戗金碗，对于会客室里的那群收藏家们的反应，此刻他

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