“……”

    向南看着古董盒里的碎片，顿时有种一肚子话说不出来的感觉。

    这只古陶瓷器，碎得也太彻底了，这得是遭受了多大的冲击力，才能造成这么大的伤害？

    一古董盒的碎瓷片，粗粗一眼看过去，每一块碎片大小都相差不大，大概也就铜板那么点大，看上去太均匀了，简直都不像是自己摔碎的，倒是有点像人为砸碎的。

    这些碎瓷片上泛着淡青色的釉色，外壁上用手摸上去还有点凹凸不平的感觉，如果向南没有猜错的话，这件古陶瓷的器身外壁上应该有刻花。

    向南将古董盒里的碎瓷片一件一件取了出来，总算在底部发现了两件完整的造型——这是两只一模一样的凤首，嘴巴大张着，而且这两只凤首竟然还是并排连在一起的。

    看着这对凤首，向南一下子想到了不少两只凤首并立的古陶瓷器物，比如北宋耀州窑双凤首流龙柄倒流壶。

    这件双凤首流龙柄倒流壶器身上部印莲瓣，以引颈而鸣的双凤首为流，一条龙为柄。釉水为典型的耀州青瓷色。胎灰白色含铁高，处处见铁褐色，这是耀州窑重要特征。刀削三足，胎釉结合处见火石红。

    这件双凤首流龙柄倒流壶上的凤首造型，与向南如今看到的这件双凤首造型极其相似。

    此外，还有宋代早期官窑影青釉刻花双凤首执壶。

    此壶浑身施满青釉，整体线条流畅，且壶执和壶嘴虎极具美感。凤首之上是莲花口，凤首栩栩如生，凤嘴稍倾，凤眉生动别致，整个凤首动感突出，独具匠心。壶身上的弦纹，更显示出整个凤首壶的大气。

    向南看了一会儿，心里面大概有了点底，这才看了看罗丹副馆长，开口问道：

    “罗丹副馆长，这件古陶瓷器是什么年代的器物？”

    “这些问题，可能小野先生更清楚一些，不如就让他来回答你。”

    罗丹副馆长笑着指了指小野先生，他虽然是负责文物修复的副馆长，但他并不太懂华夏古陶瓷器，这些拗口的名称对于他来说，确实有些为难了。

    向南理解地点了点头，转头看向了小野先生。

    小野先生见罗丹指名道姓了，只好站起来说道：“这是一件五代末期的耀州窑青瓷剔花牡丹纹双凤口注壶。”

    说着，他将手中早就打印出来的几张照片递给向南，说道，“这几张照片，是这件耀州窑青瓷剔花牡丹纹双凤口注壶之前拍摄的，向先生可以拿来参考一下。”

    向南点了点头，伸手从小野先生手中接过那几张照片，仔细地看了看。

    这件耀州窑双凤口注壶鼓腹，圈足，细颈，器身上浑身施满青釉，壶身印满牡丹纹，造型别致，线条细腻。

    壶嘴造型为引颈而鸣双凤首，凤首刻画细腻，显得极为别致。

    所谓剔花，就是在已经绘好纹饰的瓷坯上，将花纹以外的部分用刀剔除，露出素胎，使花纹凸起，有如浮雕的感觉。

    这也是为什么之前向南用手触摸那些碎瓷片时，会有一种凹凸不平的感觉。

    看到这里，向南心里面也大概了解了这件古陶瓷器的修复难度。

    首先一点，就是碎片又多又小，这就给修复师在拼对粘接过程中带来了极大的难度。

    众所周知，碎片粘接得越多，就越容易出现误差，很有可能粘接到最后封不了口，导致白忙一场。

    其次，就是剔花工艺的补缺会很困难，实际上不止是补缺困难，就连后期的作色、仿釉都很难，如何才能做到和原器物一样圆润自然，这非常伤脑筋。

    向南想了想，小野先生之所以不敢接这项修复工作，估计也是因为这两个问题才退缩的。

    当然，大概率是没把握修复，这要是修

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