即便已经有现成的编曲，这个工作量也不是一般的大。

    这样的情况下，就得先把有把握的工作先搞定，再慢慢啃硬骨头。

    翻开录音计划表，岳千帆不由得搓了搓后脖子，这是他让自己慢慢兴奋起来的习惯性动作。

    别的不说，这个黑洞乐队拿出来的歌还真是一首比一首牛逼。

    他从事这一行不少年了，录过的歌手c乐队也不少，听过的歌那更是数不胜数，能够达到黑洞乐队这些歌水平的还真没多少。

    一个如此年轻的乐队，风格怎么会如此多变？

    在他接触过的那些年轻乐队中，也有不少号称天才组合，但他多少都能看出一些前辈的影子。

    音乐风格很少有先天具有的，大多数都是由他人影响和传承而来，。

    但在黑洞乐队，尤其是这个曹吾身上，他却没有看到这种影子。

    就好像是横空出世一般，他写出的这些歌几乎每首都是不同的风格，而且此前从未出现过。

    难道这就是真正的天才？

    这张暂定名为新人生路上的摇滚的专辑一共收录了十首歌，曹吾写的就有七首。

    倔强c都选c梦回唐朝c别来纠缠我c相信自己c曾经的你这六首都是已经发布了版的。

    前两首或许还能稍稍听出点节奏布鲁斯的意思，但从梦回唐朝开始，岳千帆就完全听不懂了。

    那种磅礴大气，气势恢宏的编曲他从没接触过，甚至连往那方面想都没想过。

    而像别来纠缠我那种猛烈得如同罐被点燃的风格更是完全超出了他的认识，这种全新的感官体验也是他愿意让黑洞乐队插队的原因。

    但是，最让他惊讶的是，写歌并不是曹吾的特权，这张专辑中，还收录了其他成员的三首歌。

    分别是乐乐的阿尔卑斯山的雪，卢青松的52赫兹，还有巴图的黑马。

    而且，这三首歌也是全新的风格。

    阿尔卑斯山的雪这首歌的编曲甚至比梦回唐朝还要复杂，它运用了大量交响乐的配乐和女高音吟唱来铺垫，带着浓浓的北欧音乐风格，讲述了一个女孩等候为了村庄前去圣山屠龙的父亲归来的故事。

    卢青松的这首52赫兹则是一首可以被称为电子音乐的新世纪音乐，它几乎所有的配乐都是通过合成器来制作的，而且整首歌只有四句歌词，讲述了一头独自遨游大海的鲸鱼的孤独。

    巴图的黑马风格有些类似别来纠缠我但又不尽相同，要比那更快，更重，而且，开篇的“呼麦”两个字让岳千帆没看明白，那不是民族音乐里都很少用到的蒙古族独特演唱技巧么？难道也能融合到摇滚音乐里？

    至于曹吾最后添进去的那首新歌，就让岳千帆彻底搞不懂了，那还能叫歌吗？

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