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    “很重要，没有《边境风云》票房的成功，我根本不可能拥有自主表达的权利！”

    “别的不说，《解救吾先生》制作+宣发超过六千万，你觉得会有投资人愿意给钱让一个新手操作吗？”

    然后就引发了第二个问题：“《梅兰芳》的票房比不上《解救吾先生》，你有什么想说的？”

    “那《梅兰芳》拿了金鸡奖最佳影片，你怎么不说？”

    “有一些学院派导演，他们认为艺术比较重要，电影是他们表达的途径，他们关注的是电影本身，而不是票房。这种导演，追求故事的深度、思想性，而对其娱乐性不太重视。这就相当于站在了普通观众或者说票房的对立面。例如我很喜欢的《肖申克的救赎》，很多人说这电影除了结尾升华之外，大部分情节都在铺垫，就像吃了一肚子苦瓜最后给你一颗糖豆，固然异常甜蜜，但很难让人愿意再体验一肚子苦瓜的感觉。所以观众不买账。”

    “视效大片、商业片是票房的中流砥柱，在全球的主力票仓基本都是这样一个情形。不可能因为某个导演改变，一个还行的剧本加一个过得去的导演再加上不太出戏的演员，基本上就能出一部观众喜闻乐见的爆米花。”

    ……

    这些年围绕着吕潇然一直有个话题：他不是导演系的！

    一个学表演的，主职演员，转行做导演，做出来的电影，一部比一部卖得好，这少不少圈内人有些微词…

    甚至有人在上公开说什么‘不管吕潇然的电影卖了多少钱，他只是个不懂电影的商人。’

    难道非要学院出身的导演拿到高票房才符合认知？

    读清华就能保证你赚到大钱？

    吕潇然一向认为，科班出身只是身份，既无法保证电影的质量，更无从保证票房。

    库布里克不是科班出身，是一个杂志摄影；

    诺兰也不是科班出身，是一个学文学的；

    现在的学院出身还算遮羞布，然后，毕导、滕导联手，用两部电影把学院的这块遮羞布扯了下来——一部叫《纯洁心灵·筑梦娱乐圈》，一部叫《留海堡垒》；

    这就跟读无用论一样逗。

    比尔盖茨成功了，他从哈佛辍学，而很多没辍学的哈佛生没他成功，结论，哈佛是个野鸡学校。

    真的是这样吗？

    你去跟你妈说一下试试！

    我妈：又在看？读有什么用，你看那谁谁谁，没读，出社会照样混得多好。

    我：我不想读了。

    我妈：你再说一句试试…

    我：我说我不想再读了。

    我妈：你个兔崽子，我和你爸辛辛苦苦供你上学，你不读看我今天不打死你！

    一个好导演，拍一部脍炙人口的佳作，科班出身不是必要条件，拍出大烂片也跟科班出身并没有直接的关系。

    而且单纯用票房，还是国内市场票房来简单定义“好电影”也是很畸形的定义。

    就比方说《刺陵》、《风云2》，这两部电影首日开画，前者首日接近1100万，《风云2》要差点，只有800万…

    这两是好电影吗？

    ……

    《刺陵》…

    首日上映，鉴于周截伦的强大号召力，院线直接给了百分之三十的排片；《风云2》只有百分之二十八；此外，《时空恋旅人》有百分之十八，《花木兰》百分之十的排片，《2012》还有百分之十二…

    周截伦真的很强势！

    《大灌篮》那种烂出创意的电影，居然能破亿；

    《熊猫侠》这种特摄片，内地五大卫视开高价引进，甚至还卖了二轮、三轮播放…

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