宽政二年（公元1790年），12月4日——
    锦野町，某座屋子内——
    绪方刚进入这座屋子，便见着了西野二郎。
    西野二郎正盘膝坐在地上，认真地看着身前的宝岛屋的诸位成员们的排练。
    西野二郎和宝岛屋的成员们在见着进屋绪方后，立即都停下了各自手头上正在做的事情，面朝着绪方行礼问好。
    在绪方和西野二郎的齐心协力下，总算是成功在前天完成了剧本的编撰——不得不说，西野二郎还是非常有写作天赋的。
    在这么短的时间内，就完成了一部让绪方觉得相当满意的剧本。
    绪方其实并不懂歌舞伎，也不知道什么样的歌舞伎剧本才算是好剧本。
    他只知道在他的指点下，西野二郎的这部歌舞伎剧本基本符合史实，都可以当作历史书来看了。
    在绪方眼中，只要这本以他的事迹为原型的剧本是符合真实情况的，就是好剧本。
    在前日早上9点多种左右完成了剧本后，西野二郎便兴冲冲地揣着剧本c带着绪方去找他们锦野町唯一的一支歌舞伎剧团——宝岛屋。
    据西野二郎介绍——宝岛屋虽然是一支歌舞伎剧团，但里面的所有成员都只把歌舞伎当作全职，没有那种完全靠歌舞伎来吃饭的人。
    宝岛屋的所有成员平常都有主业，只把歌舞伎当成爱好c兼职。平常干自己的主业，只有在碰上什么节日的时候，才凑在一起合演一出剧，满足自己的爱好的同时也借此来赚点外快。
    因为不靠歌舞伎来吃饭c纯靠一腔热情来演出歌舞伎，所以宝岛屋所演出的每一出剧质量都很高，在锦野町小有名气，颇受锦野町的百姓们的欢迎。
    每当宝岛屋要演出歌舞伎时，门票都会很快售空，每出戏基本都是座无虚席。
    每年的新年，宝岛屋都会在锦野町出演歌舞伎。
    因为宝岛屋的高人气，观看宝岛屋的演出也就成了锦野町的许多老百姓在每年新年都必做的事情之一。
    立志成为“歌舞伎剧作家”的西野二郎，和宝岛屋的关系相当不错。
    此前，西野二郎就和宝岛屋约定好了——今年的新年，宝岛屋将演出由西野二郎所编写的新剧。
    所以对于西野二郎的这剧本，宝岛屋的成员们也是苦等已久。
    前日早上，在西野二郎将撰写完毕的剧本交给宝岛屋的成员们阅览时，宝岛屋的所有成员都对西野二郎所编写的剧本赞誉有加，表示这是一部说不定能大受欢迎的好剧。
    宝岛屋共有成员15名，其中8人负责演奏音乐，7人负责演戏——他们所有人都跃跃欲试，前日刚领到剧本，马上就如火如荼地开始排练。
    中国的戏曲和日本的歌舞伎有很多地方都极其地相似。比如：这两种表演艺术都有专人负责在现场演奏背景音乐。
    中国的戏曲会有专人负责在幕后拉二胡c打响板，给幕前的表演配上背景音乐。
    而日本的歌舞伎也差不多——有专人负责在幕后弹三味线c吹尺八c演奏各种各样的乐器，来给幕前的演出配背景音乐。
    专业的歌舞伎剧团，剧团成员中除了负责演奏音乐的c负责演习的之外，还有专门负责化妆c负责布置舞台背景c负责打杂的
    而宝岛屋不过是一全体成员都只把歌舞伎当副业的业余剧团，所以有负责演奏音乐和负责演出的这2种人倒也勉强足够了。
    西野二郎所编写的这部剧最少需要7个人出演——人数正好。
    通过前些日子陪西野二郎一起撰写剧本的时光，绪方也对歌舞伎这门艺术产生了几分好奇。
    自前天剧本编纂完c已经开始排练后，绪方每天早上的活动便从“跟西野二郎一起编写剧本”变更为了“来看看他们的排练”。

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