亚的好几个表情是后面补拍，通过剪辑加入。

    两人口中的神道，和影视剧以及作品中的神道不是一回事，岛国的神道是指神道教，山精野怪、树木精灵都是神祗，所以在岛国文学中神道被代指“自然”或“老天爷”。

    “这才是工匠精神！”黄毛作家感慨。

    “《东京教父》就能够看出楚桑对于指导的作品是超出常规的尽责，你们没有讨论到重点。”仓保幸之助一开口就把前面的讨论全部否定，他没有朋友也不是巧合。

    他道：“最让我震撼的是楚桑对基础正反打镜头的运用，把简单的镜头技巧用的一点也不简单。

    正反打镜头简单讲述是两个演员面对面时，越过背向摄像机的演员，拍摄说话者正面，一般以“越肩”为基准，来回切换，如同仓保幸之助所说，是很常用的技巧，影视剧甚至于动漫都经常用，其他导演闻言仔细回想泰坦尼克号内容，发现的确如此。

    “关键是楚桑的技巧还很不一般，用正反打镜头来表达社会阶层。”仓保幸之助道：“当视角穿过露丝，聚焦的杰克身上，背后是三等舱的人，镜头反打露丝为正面，背景人群变成头等舱的上等人，在邮轮触碰冰山前，都是如此。”

    仓保幸之助越说越激动，也可能是因为酒劲，他直接起身：“在邮轮右舷破损，灾难来领后，杰克和露丝的正反打镜头背景就变得模糊，或者是一致，我认为楚桑是想表达，只有大自然的危险来临时，才会真正意义上的人人平等，海水不会因为你有钱而仁慈。”

    见其说得如此手舞足蹈，不少记者、作家、演员，并非导演行业的会员，也询问身边了解者，当知道后也没有get到点，完全理解不了仓保幸之助为何如此激动。

    每一位所接触的东西不同，因此在看一部电影所关注到的东西完全不同，仓保幸之助作为动画导演，对于分镜十分看重，所以关注的以镜头居多。

    黄毛作家则是注意露丝和杰克感情变化的曲线，在场的演员们更多关注瓦伦蒂娜和瑞亚展现出的演技。

    “我的演技……诶，真想被楚桑调教。”瘦高的演员道，作为偶像出道转型为演员，演技一直被诟病。

    另一个演员接话：“楚桑在法国拍摄了一部影片，在意大利拍摄了两部影片，在我们岛国指导了一部动画电影，不过我认为楚桑来岛国的次数，和去意大利的次数差不多……”

    之所以会选定在青坊主庆贺，是因为青坊主二楼可以单独包下，到场的几十人都可以容纳下，然后三五成群，自己说自己的，现场也是比较杂乱。

    “我们国家能不能拍摄出《泰坦尼克号》这样的电影？”坂本课长作为会长，听着众人的发言，突然询问一句。

    嘈杂的现场好像瞬间开了静音，还有坐的比较远的会员自顾自说着，可忽然感到四周鸦雀无声，也果断跟着不说话了。

    坂本课长可以说是冷场达人，他补充了一句：“集思广益，我也是想知道我们岛国电影的能力。”

    说岛国动画能力，那绝对是世界顶尖，可真人电影，前面也说过，没有是枝裕和等大师接棒，是非常拉胯，别说泰坦尼克号这种横扫奥斯卡的电影，提名奥斯卡最佳外语片的电影都极少了。

    作为在场最出名的导演，今村男开口道：“我们的电影，更擅长精细拍摄，泰坦尼克号尽是大调度，在最后又是大调度，又是群像塑造，太难了。”

    “大场面大调度，我们岛国难道没有这样的电影？《复活之日》难道不是？！”坂本课长作为旬报总编对岛国电影的确是很熟悉，随口就说出来了一个。

    复活之日是深作欣二的作品，岛国少有的大投资大场面电影，准确的说深作欣二是岛国第一商业片导演了，在六七十岁还拍摄了《大逃杀》

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