当魔都变成孤岛的时候，难过的不仅仅是企业家，还包括大量的文人和艺术家。

    很多重要的知识分子、学生和教授，都离开魔都去重庆和昆明了，但也有一些人留下来。

    这些留下来的人，不外乎有三种选择，要么隐退，要么抗争，要么投靠日本人。

    隐退，就是不做原来的工作，不写作，不唱曲。

    比如说，比如戏曲家梅兰芳，他一个唱旦角的人，一度留起了胡子，好几年没唱戏！

    选择抗争的人很多，孤岛时期的文学、戏剧高扬爱国主义和民族气节的大旗，一批作家投身于火热的抗日救亡活动中，面对异族入侵、山河破碎，更是同仇敌忾、激情迸发，以笔抗争。如于伶、巴金、阿英、柯灵、吴祖光、唐弢、巴人等创作了一大批文学作品。

    魔都剧团，演出新剧层出不穷。如于伶的《夜魔都》、《长夜行》、《花溅泪》及《大明英烈传》，阿英的《碧血花》（南明遗恨）、《南国英雄》，郭沫若的《虎符》，曹禺的《日出》、《雷雨》、《北京人》，根据鲁迅改编的《阿q正传》等，还有吴祖光的《文天祥》……

    京剧舞台上也演出不少传统剧目和新编剧作，产生了相当大的社会影响。如《史可法》、《文天祥》、《明末遗恨》、《四进士》、《亡蜀鉴》、《洪承畴》、《桃花扇》等。

    那些附逆合作的文人，比如说周作人，周福海……

    当时在南京的汪伪政府提出“大东亚文艺复兴”，有点像清先生的“新生活运动”，一方面强调中国儒家思想的孝、忠，另一方面又讲学日本，要建立现代化。日本当时的作家大川周明说，中国知识分子是世界公民，他们抛弃了解放亚洲的义务，很多作家放弃了写作，而写作的则是一群文丐。

    针对那些有骨气的文人，秦笛借用妹妹秦月的名义，投给世界书局200万美元，设立了“魔都文学奖”，每年评选三位获奖者，第一名10万美元，第二名五万美元，第三名两万美元。

    与此同时，他还让晏雪出面，给魔都剧团注资100万美元，名义上拿下剧团一半的股份，暗地里经常出资，帮助戏剧创作者和演出人员，为他们提高生活待遇。

    自从筑基以后，晏雪变得越来越能干，越来越像秦家的女主人，主动挑起企业管理的担子。她将大多数事务悄悄处理了，只有极少数的大事才报给秦笛听。

    如此以来，秦笛有了更多的时间，精雕细琢“纳虚葫芦”。

    这件宝贝眼看完成了一半，功能大幅提升，内部空间扩展到十几个足球场那么大，这还是尚未完工的情况下，等到最后完工的时候，秦笛将所有的小型法阵串起来，套上一个大型的统合法阵，到时候它就不是简单的容器了，而是会变成一件高阶灵器，内部空间还会扩大很多倍！

    理论上，随着秦笛功力的提高，他能不断的淬炼法器，逐渐提升葫芦的等级。如果有一天，葫芦变成通天灵宝，可以装下一座山；如果变成仙器的话，可以装得下昆仑山脉。

    当然，淬炼仙器不是那么容易的事，除了纳虚石和诸多法阵之外，还要添加种种灵金，而在地球上能不能找齐所需要的灵金，秦笛暂时还不知道。

    这天下午，晏雪忽然出现在他面前，悄悄坐下来，看着他雕琢葫芦。

    秦笛问：“怎么了，有什么事情？”

    晏雪轻声道：“先生，秘书顾思思，今日提交了辞呈。”

    “什么原因？”

    “我问她，她不肯讲，只说是私人原因，想去美国一趟，不知何时才能回来。”

    秦笛想了想，道：“放她去吧。你告诉她，我需要一个巡视美国产业的人员，她是目前来说最佳的人选，如果她愿意抽时间，每隔半年巡视一次，我愿

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