见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同c福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等。

    万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密，主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空c套活环等工艺。器型除传统的外，新出现了壁瓶。胎质较粗，釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”c“万历年造”；多伪托款，有宣德c成化c嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步。

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    6c明末天启（1620―1672）c崇祯（1628―1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器，因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款c堂名款c吉语款c颂语款增多，如玉堂佳器c万福攸同等；多伪托款，有永乐c宣德c成化c天顺c正德c嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率。此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。胎体厚重c胎质粗松c器形不规整c器底粘砂c塌底c跳刀痕等已成时代特征。

    崇祯无官款器。器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗c杯c瓶c花觚等。青料有石子青c浙料等。发色粗者多晕散c精者稳定。纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。山水人物图（高士图）中秋草c括号云c小太阳等为典型特色。胎质粗疏。釉白中闪青，有的发灰。

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    7c清初顺治（1644―1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉c觚c瓶c大小盘c碗c罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉c大盘c觚等胎体厚重，小器如小盘c碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻c致密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠c有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟c山水c洞石c秋草c江上小舟c怪兽c瑞兽c芭蕉c云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶c觚c罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒c平涂c渲染c线描相结合。绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨c细致的作风。画面布局较丰满，尤其是大盘c罐c瓶c觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。瓶c觚等多平砂底。盘c碗c罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多c官窑器少，而且有年款的器物甚少。

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    8c康熙（1662―1722）朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝c明快亮丽。画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒c渲染c皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。纹饰题材多样，有山水人物c龙凤花鸟c鱼虫走兽c诗文c博古等，其中最具时代特点的是冰梅c耕织图c刀马人c双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显。胎致密细白，呈糯米糕状。釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。器型除日用器外，观赏

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