想进行戏剧化处理的文本，接下来就要在这块文本的范围内决定如何进行戏剧化处理，以及从哪个角度切入问题。戏剧化处理，大判断还包含着小判断，那件事情本身最富有戏剧性内涵，那件事情适合于创造出最好的场景，在一本书稿里哪个时间是最适宜写出来的。

    3用作用相同的动作或者时间取代明示的信息。击中精力清除那种干巴巴的故事大纲似的乏味感觉，代之以吸引读者的内容。

    4当你把语言讲述转换成行动展示的时候，要看看能否放松自己的控制欲，让事情自然而然的发生c发展。留下一些前文所没有的含混c暧昧的空白点，能否给读者留下一道敞开的门让他们自行找到结论呢？

    练习，1完全通过人物的行动来介绍一个新人物，不要直接告诉读者有关这个人物的任何情况，让读者自己做出判断。

    2完全通过人物意图并不明确的动作介绍新的人物，不要直接告诉读者关于他的任何情况，让读者自己作出判断。

    3完全通过环境描写介绍新的地点，不要告诉读者它给人什么样的感觉。只管描述这个地方，让读者得出自己的判断。这地方可怕吗？壮丽吗？是不毛之地吗？通过环境描写来烘托这种感觉，不要告诉读者这到底是什么样的感觉。

    4练习为了自己的目的操纵讲述的内容。不要使用传统的方法进行讲述，而好似要把他用作人物视角的手段。让人物告诉读者有关人物的情况，这不是让我们了解人物，而是让我们了解人物的视角。所以，作者运用讲述的手段的初衷不是为了把什么事情都讲给读者听。

    视角与叙事。

    虚构与其他写作形式不同，在你落笔之前，你必须做出下列决定：1你准备以什么人的视角讲述这个故事2你打算使用第一人称c第二人称，还是第三人称叙述。

    常见问题：

    1最明显的毛病是叙事人称前后不一。

    2视角人物前后不一，或者转换过于频繁。

    3视角人物掌握了他们从技术上讲无法得知的信息。即，读者能够深入受限视角的内心世界，无法进入另一个人物的内心世界。

    4一个相当普遍的毛病是，视角人物并不具备真正的视角，即，没有自己的声音，没有独到的见解，甚至让人感觉他根本不在场。

    解决方案：1假如你要从某个人物的视角来讲述故事，首先要做的就是后退一步思考：那个人物的视角可以给人最强烈的紧迫感，哪个人物是最有趣的无趣的，哪个人物的观点是最鲜明的最含糊的？哪个人物可以赋予文本独特的风格？

    2一旦选定了视角人物，还要看看叙述的人称。

    第一人称叙述的特色鲜明而且非常亲切，不过它也可能导致你的视角受到限制而且风格过于独特，读者的注意力会集中到文字上面。但是，这样也往往会把故事情节冲淡，变成淡而无味的背景，而凸显了你的写作技巧。

    3假如你的叙事有前后不一或者视角暂停的现象比如从第一人称转换到第三人称，请始终坚持使用一个叙述视角。

    4假如你在一句话段对话或者一个章节的敢问内进行视角转换，那么你要进行一些改动，至少在句子或章节结束之前，保持同一视角。

    大多数读者可能不知道，假如他们觉得必须转换视角，那么造成这种紧迫感的真正原因往往是第一个视角人物不够有趣，所以你在转换视角之前，1问自己这种视角转换是否真正符合故事的总体需要2首先要把第一个视角人物写好，把他写的魅力非凡，这样你就根本用不着转换视角了。

    5假如你的视角人物知道他们无法知道的事情，直接把那些内容砍掉。

    练习：1视角和叙事是如此主观，其可能的表现形式是如此众多，你要

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