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    说时慢，实际上，向南在“时光回溯”之中，仅仅只是几分钟的时间，便飞快地回过神来。

    而此刻，原本脏污不堪的画芯，经过连续多次的淋洗之后，整幅《江亭山色图》便完全呈现在了众人的面前。

    “不愧是被董其昌、石涛等巨匠奉为鼻祖的倪瓒，这简约、疏淡的山水画风，确实让人惊叹。”

    闫思远对于古画了解得更深，尤其是元明时期的古代画家，他比夏振宇、朱远舟要更懂一些，他赞叹道，

    “倪瓒自创的’折带皴’，以侧锋干笔作皴，寥寥数笔，逸气横生。”

    “嗯，倪瓒的画作，多为三段式，一江两岸，近为亭台楼阁、疏林坡岸，中间是一条苍茫大河，远处则是山林俊秀，构图平远，景物极简。”

    刘其正坐在一旁，含笑点评道，

    “他的画由于简练，多年来有很多伪作出现，但是大多是有形无神，很难仿出倪瓒的这种萧条淡泊的气质。”

    实际上，倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象。

    明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，至今仍被评为“中国古代十大画家之一”。

    一群老专家、收藏家坐在一侧低声细语，另一边，向南已经将古画画芯清洗干净，开始揭裱。

    由于《江亭山色图》是绢本画，因此，需要先在画芯正面刷上薄薄的浆糊，贴上自制的油皮纸，再贴上两层毛边纸，然后才能开始依次揭腹背纸和命纸。

    一般情况下，修复师都会用镊子揭裱，手感要极好，稍有差池，可能就揭到了画芯上，把古字画揭坏了。

    有些画纸年代久远，失去了拉力，用镊子就根本没法揭，就要用到搓揭的手法。

    向南没有用镊子来揭，他伸出两根手指，在古画角上轻轻一搓，将腹背纸分离开来，然后另一只手小心翼翼地捏着画芯的一角，缓慢而又均匀地将腹背纸一点一点地揭开。

    他表情认真而又专注，却一点也不慌张，刘其正和孙福民反应不大，其他的那些老专家和收藏家们，却是一个个瞪大了双眼，像看到了怪物一般。

    “这，这腹背纸揭得这么完整？！”

    闫思远倒吸了一口冷气，忍不住低声说出声来，

    “这幅古画上那么多虫洞，向南还能将腹背纸完整地揭下来，他是怎么做到的？”

    他知道向南是古画修复专家，这段时间也见过不少向南送到他家里去的修复好了的古画，确实修复的效果比一般专家还要好上几分。

    可是，闫思远却从来没见过向南修复古画的过程。

    事实上，大多数文物修复师在工作的时候，是不喜欢让外行人旁观的，因为害怕对方一惊一乍，会影响到自己的工作。

    闫思远尽管不是文物修复师，可他不仅是大收藏家，还在古画鉴定方面有相当深厚的造诣，因此，倒也见识过不少其他文物修复师修复古画的过程。

    古画由于年代久远，再加上或虫洞或霉斑或脆化等等各种病害的影响，无论是画芯，还是腹背纸和命纸，它们的柔韧度实际上很差。

    而且古画在清洗过程中，被水浸透之后，更是容易撕裂。

    因此，闫思远之前经常见到修复师在揭命纸或腹背纸时，揭下来的大多是搓成一条条的，就跟搓澡时搓下来的泥垢一样。

    柔韧性稍好一些的，揭下来就是一片一片的。

    完整揭下整张腹背纸和命纸的，不是没有，但需要靠八分运气，再加上两分运气。

    可以这么说，整个华夏都没有哪个修复师敢说自己一定能够做得到。

    所以，闫思远对于自己

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